Gareth Fry

但是首先让我们回到四年前。在2010年，我开始为一家叫做Complicite的剧院演出公司工作，当时的导演Simon McBurney和Kirsty Housley将《Amazon Beaming》一书进行了改编，以搬到舞台演出之中，并将其命名为《Encounter》。这本书取自于一个摄影师的真实故事，讲述了他在亚马逊雨林中探险，迷失方向，遇见名为Mayoruna的土著部落，又绝处逢生的一段传奇。很快我们就发现普通的剧场表现手段，不能有效地阐述故事中复杂的环境，因此我们开始探索其它的方法，最后决定使用双耳声重现场景。这是个不错的主意，但是我们没有那么多的亚马逊雨林声音效果素材。因此我决定远征采风，实地录制需要的声音。 小船外挂的马达最终燃油耗尽，我们不得不用手和木板当做船桨来划船。现场录音总是会遇到一些突发的情况，这也是为什么我们需要携带稳定可靠的设备。幸运的是，马达失效是整个旅程中惟一的一个小插曲。经过多次探险，我们进入到雨林中各种不同的地域，录制了大量不同特色的环境声，最终实现了理想的效果。 我们还录制了大量的部落成员的访谈，将KU100设置在建筑物的中央，大家在四周环绕来进行录制，以达成一种包围和沉浸的氛围感。 我还雇了一架塞斯纳飞机来录制起飞、降落和飞越而过的声音。您可以将一支常规的手持固定架固定在KU100基座的安装罗纹孔中，这样就可以在很小的飞机驾驶舱中使用。KU100并不轻，它对于您的手臂来说确实是很大的挑战，但声音效果却令人非常满意。KU100坚固的结构设计和耐用的外观意味着它能够很好地应对各种恶劣颠簸的环境。不管是在小飞机的驾驶舱还是小船之上，不管是汗水的浸润还是湿气的侵袭都没有对其声音质量产生影响。有趣的是，蚊子经常去攻击KU100，这意味着少了很多的蚊子来咬我啦！

我设置系统、监听录音效果的时候喜欢闭上眼睛，我发现这让我能更好地关注的声音的质感，减少眼睛所看到的东西干扰我的判断。进行录制设置的时候，闭上眼睛是非常有帮助的。如果我录制语音的话，通常会将KU100设置的低一些，将话筒的耳朵高度设置在录音者嘴的高度。这可以实现非常好的动态效果，尤其是一些特别靠近的人声。您确实需要注意，人工头会拾取到所有周围的声音，因此如果当您需要录制一些特别的声音时，您必须要考虑那些外来的干扰噪声和房间的空间声场，因为它能够很好的拾取这些声音。但这也可以是非常有表现力的手段，如果您想在再现录音时的环境氛围、空间特性以及环境声场，KU100能把这一切表现得非常好。 录音素材不需要做后期的处理，它们会被直接拿来使用。事实上，很多后期处理的方式将会损耗录音素材中的一些信息，从而使得它们原本丰满的三维空间感也变得暗淡了。因此应该在原始录音的时候就一次性捕捉到所需要的声音效果，尽量避免任何形式的后期加工。KU100提供了一种真正“身临其境”的声场效果，远远超过了其他任何种类的话筒产品。它能够为听众带来一种真实的现场空间感。在演出的过程中，许多观众都会转头去寻找那些在其身后发出的声音。双耳声为剧场演出提供了很好的音频媒介，因为它能够创建出很好的空间感，空间景象，使得演员仿佛置身其中。 我们的800名左右的观众都佩戴着Sennheiser的HP02-140耳机来体验我们的双耳声。这些耳机都以有线的方式连接到我们的声音播放系统。对我们来说耳机的选择是非常重要的，使用开放式（而不是封闭式）耳机会具有更好的自然声场。像IEM这种无线耳机返听或无声迪斯科系统，虽然使用起来会更方便，但是在双耳声的重放中却不能完全令人满意。 我们在演出开始前会和观众一起做一次快速的声音检测，确保观众在体验之前都把耳机配戴正确了，因为如果不加提醒，人们很可能把耳机左右戴反。我们也提供有单声道混音以及用于听觉辅助的各种接口，以确保即使有听力残障人士来观看演出，也能够完全满足观众的需求。 在我们的舞台演出中，除了播放提前录制的双耳声录音素材，也使用了双耳声提供现场声音，当然还是使用了KU100架设在舞台上。在舞台上的KU100意味着导演和演员Simon McBurney能够直接通过双耳声与观众交流，在他们的耳边轻语或是直接对观众畅谈。在观众和演员之间创建出一种无以伦比的感官体验，对于观众来说，Simon就像置身于他们之中一样为他们讲述着一个故事，而观众也仿佛置身于亚马逊雨林之中。 双耳声在整个的故事展现过程中起到了点睛之笔的效果-也许并非放之四海皆准的通用方案，但在这场演出中效果确实令人震撼。对于Encounter来说，这就是理想的讲述故事的方式，它创建出一种令观众身临其境的感知。Encounter在英国、美国、澳大利亚和欧洲进行了多场巡回演出，最近刚刚在百老汇完成了16周的演出。声音设计还获得了英国标准晚报奖的最佳设计奖。