Aziz Berk Erten

我对于在扩声系统环境中使用3D录音技术非常感兴趣。很幸运的是，我有机会来对此进行亲自的尝试。土耳其的顶级摇滚乐队YOKS打算在伊斯但布尔的一所音乐厅进行专辑发布，而这张新专辑正是我在夏季录制的。我使用了一个仿真头和多支点话筒来进行现场演出的录制，同时我还进行了主扩和监听返送的混音处理，因此我能够完全控制所有的技术细节和声音的艺术呈现。

在一整天的系统搭建和声音检测之后，在乐队进行排练的时候我开始了乐队的录音工作。我在舞台上的不同距离设置了仿真头，然后在扩声系统打开和关闭时分别进行录音。为了能够在更多变数出现的情况下得到一些有益的结果，我一直在不断的尝试。在现场演出的时候，我选择在主扩的位置设置了一个KU100来拾取扩声系统辐射的平衡之后的音频信号。仿真头非常胜任这次的工作，并且在后期制作过程中我也能够听出在三维空间深度上的差异，并且将其在混音中体现出来，而这些信息是不可能通过具有间距的观众话筒对来获取的，有间距的观众话筒对是我作为对比而设置的。

因为仿真头设置在主扩位置，一个重要的决定是将近距离点声源话筒为主，KU100的信号为辅，将KU100的声音信号混合到点话筒之中。而不是将点话筒的声音信号混入到KU100的信号之中，尽管在使用仿真头进行声学乐器录音时，这种方法是很适合的。我还发现，采用点声源为主的混音时，点声源话筒不用增加单声道到双耳立体声插件。因为仿真头信号包含有完美的三维空间声像信息，把它叠加到点声源话筒混音上的时候就能达到良好的效果。在使用并聆听了仿真头的实际效果之后，我可以确切的说在扩声系统环境中，它仍然能够很好的对现场演出进行声音拾取和传输。